У левого края большого треугольника сидит хранитель книги под огромным навесом из тьмы; повернувшись боком ко всей компании, он держит ее под прицелом своего угрожающего взгляда; левая рука у него лежит на закрытой книге, а палец правой касается обреза, словно указывая на некую заветную страницу. Затем композиция изменяется, устремляется ввысь, разрастаясь вправо, чтобы завершиться сооружением [...]
Нам приходится иметь дело со своего рода женской судебной коллегией, их белые накрахмаленные воротники и манжеты, которые выделяют и резко оттеняют лица и руки, усиливают впечатление, что перед нами – судьи. Этот трибунал заседает не под сенью распятия, а под картиной, представляющей мглистый берег потусторонней реки. Суметь бы только отвлечься от иссохшей, как у скелета, [...]
Какой внезапный контраст. Какая мгновенная перемена. Куда-то исчезли сочность и бравурность, достойные тамбурмажора, веселость, достойная кордегардии. Здесь мы видим уже не больших детей, которые забавляются, а облеченных ответственностью мужей, которые собрались на совет. Художник на время изгнал со своей палитры всякое легкомыслие, оставив на ней почти исключительно черное и белое: черное и белое Франса Хальса, [...]
В центре известной вам гаагской картины Рембрандта не вина и не плоды, а труп, причем не Христа, а просто труп и ничего больше. А на амстердамском полотне все показано с еще большей откровенностью: грудная клетка, освобожденная от внутренностей и сердца, зияет пустотой, медик одним движением ножниц раскроил голову, чьи застывшие черты не лишены сходства с [...]
Мы несем в себе достаточный груз прошлого, чтобы сплавить его с их прошлым, и наш способ довлеть собственному существованию не вполне чужд этому использованию времени, этому закреплению лица с помощью определенного выражения, которое дает им право на долговечность. Благодаря этим слепкам сношения между живыми и мертвыми не прерывались. Мы обращаемся к привычным подобиям, не к [...]
Правой ногой женщина опирается о земной шар. Под потолком свисает на нити другой шар, хрустальный. На полу валяется надкушенное яблоко и корчится змея, издыхающая под тяжестью книги, – очевидно, Библии. Слева – одна из тех расшитых занавесей, которые мы видим и на других полотнах художника и которая, полагаю, подобно завесам древней скинии, подобно разноцветной одежде [...]
Я думаю об этих композициях из квадратов и прямоугольников: поводом для них служит раскрытый клавесин, художник, работающий за мольбертом, географическая карта на стене, приоткрытое окно, угол шкафа или потолка, образованный тремя сходящимися поверхностями, параллельные полосы потолочных балок, ромбовидные плитки под ногами. А прежде всего – два лучших украшения музеев Гааги и Амстердама, Вид Делфта и [...]
Среди этих мастеров, чьи произведения и имена мы вспоминаем с таким удовольствием, – Герарда Дау, Мириса, Терборха, Метсю, – и я не забываю эти попойки дерущихся, орущих, лягающихся гномов и домовых, все эти букеты краснорожих, толстобрюхих, распоясанных пьяниц, которые предлагают нам ван Остаде, Стен и им подобные, – есть среди них один, не скажу более [...]
С другой стороны, какой сюжет больше подходит для того, чтобы поведать нам о тайном согласии душ и их взаимной склонности, чем концерт, так часто изображаемый кистью Паламедза или Терборха, где голосу женщины вторит напряженное внимание мужчины, – не говоря уж о крохотной собачке, которая бродит в углу, словно гений-хранитель? Иногда также сюжетом картины становится беседа [...]
Мы выдвинули гипотезу, что у голландского пейзажа всегда есть направление; с большей уверенностью мы могли бы сказать, что композиционно все эти интерьеры выстроены вокруг некоего центра, центра тяжести, некоего очага. Именно кажущаяся неоправданность этой детали дает ей место в центре: маленькая собачка, которую гладят, палец, который перевязывают и единственная задача которого – передать сосредоточенность персонажа [...]
Анфилада комнат и двориков, сад, виднеющийся через открытую дверь, кусочек неба за поднятой фрамугой, отнюдь не отвлекают нас, а только усиливают в нас тихую радость от нашей затаенности и защищенности. Здесь у нас прибежище. Подобно тому, как внезапное прикосновение пробуждает в нас воспоминание или мысль, как медлительная и непрерывная смена освещения очерчивает контуры предмета и [...]
С другой стороны, эта эпоха была эпохой великих колониальных завоеваний, приключений на море, открытия мира, являющегося у причалов в новом обличье, словно сменившая кожу змея. Все это совершенно не принимается в расчет голландским искусством и, по-видимому, не вызывает даже простого любопытства. Разве что зарисовка головы негра, льва или слона изредка попадается в тетради Рембрандта. Эти [...]
Невозможно отрицать, однако, что наряду с этим бьющим на эффект, оторванным от натуры, парадным искусством в душе народа, который жил между Шельдой и Маасом, сохранилось сильное и неизменное влечение к живой реальности и жажда немедленно усладить ею взор, словно у детей, которые сами для себя разыгрывают кукольный спектакль. Средневековые книжные миниатюры, картины ранних мастеров, а [...]
Я знаю, что, приписывая голландской живописи некую особую миссию, некую скрытую направленность, я вступаю в противоречие с большинством знатоков и в особенности – с самым значительным из них: я имею в виду проницательного и сведущего критика, замечательного писателя, каковым является Эжен Фромантен. Вспоминается чудесная страница из Старых мастеров, и я не могу отказать себе в [...]
Помню, когда я впервые посетил Рейкс-мюсеум в Амстердаме, то почувствовал, как меня притягивает, или, скорее, тащит к себе с другого конца зала небольшая картина, которая скромно пряталась в уголке и которую я потом не сумел найти снова. Это был пейзаж в духе Яна ван Гойена, написанный одним тоном – словно золотистым маслом по светящемуся дыму. [...]
Голландия – это громадное дышащее тело, и что есть обширный выем Зюйдер-Зее посреди нее, как не своего рода легкое? Два раза в день она полной грудью, всем нутром вбирает в себя море, словно струю соленого молока, и два раза в день на этих на миг упокоившихся водах происходит обмен того, что прибыло, на то, что [...]
Чтобы вы меня лучше поняли, прибегну к сравнению из жизни человеческого духа. Когда внутри нас подготавливаются или завершаются большие события, когда круто изменяются наш образ мысли, жизнь чувств или склад характера, когда за мелкими повседневными происшествиями мы ощущаем приближение одного из тех мощных, неудержимых приливов, что зовутся большой любовью, большим горем или обращением к Богу, [...]
Когда я пытаюсь определить, закрепить на бумаге впечатление, оставшееся у меня от этой страны после слишком коротких встреч с ней, не сразу возникает потребность обратиться к зрительной памяти. В Голландии взгляд путешественника не находит для себя естественных рамок, внутри которых каждый размещает свои воспоминания и размышления. Природа не наделила ее четкой линией горизонта, а лишь [...]
С 1951 года музею предоставлен красиво расположенный в приморском районе города двухэтажный особняк, построенный в конце XIX века и принадлежавший до революции капиталистам Гукасовым. В четырнадцати залах первого этажа и шести залах второго расположена экспозиция отдела азербайджанского изобразительного и прикладного искусства (дореволюционного и советского времени). В остальных семи залах второго этажа находятся отделы западноевропейского и [...]
Когда появились домашние собаки? Собаки приручены человеком много раньше других животных. Ученые нашли останки домашних собак возрастом 10 000 лет. Находки в «Ягуаровой» пещере показали, что на тот период существовало по крайней мере два типа собак. В Британии раскопаны древние домашние собаки возраста 9500 лет, в Дании – свыше 9000 лет. Известна глиняная фигурка домашней [...]
Не секрет, что деятельность любой организации должна быть чётко задокументирована в соответствии со всевозможными требованиями и законодательствами. Дабы избежать негативных последствий и санкций со стороны различных контролирующих органов, любую производимую финансовую или хозяйственную операцию, даже не значительную, необходимо обосновывать и оформлять соответствующими документами. Именно поэтому эффективно вести бизнес и не «утонуть» в большом объеме макулатуры [...]
Часто в произведениях лишь перечислены соответствующие теме атрибуты, которые не находят целостного образного осмысления. Характерным примером в этом плане может служить композиция «Мир, труд, творчество» на фасаде Дворца культуры им. Дружбы народов в г. Черкассах (архитектор В. Лебединцев, художники В. Велик, В. Селивестров, 1980). Тема трактуется авторами в традиционном аллегорическом плане. Художники используют набор сложившихся [...]
И хотя сочетание аллегорических (человек с книгой) и сюжетных фрагментов (аквалангисты) не всегда продумано, скорее формально, чем содержательно, общее спокойно-повествовательное звучание произведения, его насыщенный горячий колорит, активная светопластическая фактура в конкретных условиях становятся естественным элементом повседневной ситуации. В контексте рассматриваемой нами проблемы характерным примером может служить и роспись «Клич революции» в г. Бережаны (художник А. [...]
Те же просчеты характеризуют и мозаику Н. Стороженко «Человек и прогресс» (1978) на фасаде торгово-бытового центра по ул. А. Малышко в Киеве. В многофигурной трехчастной композиции в символико-аллегорическом плане поднимаются такие значительные сюжетно-тематические пласты, как революция, стремление человека к знаниям, творческий труд советских людей. Динамичность композиции, разворачивающейся на зрителя, укрупненные размеры фигур, напряженный колорит, построенный [...]
В каждой из них функция здания отражена буквально: школа – пионеры, высшее учебное заведение – студенты с колбами и книгами, кинотеатр – композиция, уточняющая его название и т. д. Одноплановость содержания приводит к образно-пластическому схематизму. В системе застройки эти произведения играют роль опознавательных знаков того или иного здания, чисто декоративного элемента городского оформления. На наш [...]
Игнорирование особенностей восприятия произведения в архитектуре приводит к возникновению случайных произведений в случайных местах, и – к «засорению» окружающей среды монументально-декоративными работами. Итак, одной из основных проблем включения монументально-декоративного произведения в городское пространство является выбор его идейно-тематического решения. На первый взгляд этот аспект не вызывает сомнения: идейно-тематическая направленность произведения должна соответствовать функции здания, на котором [...]
